“相信(Believe)”是本周末在多伦多重新开放当代艺术博物馆(MOCA)的展览主题。但这是什么意思呢?
艺术的力量将人们聚集在一起,并展开关于整个社区和跨越国界的思考。新重组的艺术馆就是秉着这样目标来做到这一切,从而使得它成为一种新的社区聚会场所。而它现在正在做的所有事情都是这样的一种正确的举动。
本周末博物馆乔迁新址,这将吸引很多市民前往。该博物馆位于多伦多市中心西部边缘的铁路走廊上。 MOCA现在占据了1919年高层建筑的五层楼;一楼,包括一个书店和咖啡馆,将永远免费和u。 “我们希望成为一个适合人们的博物馆,”博物馆执行董事兼首席执行官Heidi Reitmaier说。

这是个什么样的博物馆呢?在我们面前,一群小学生在开幕展览中攀爬了其中一件作品:希腊艺术家Andreas Angelidakis的DEMOS - A Reconstruction。印有奥斯曼地毯图案的大型泡沫块被翻转,掉落并倾斜成滑梯。 “这是邀请观众创建自己的建筑,”Reitmaier女士说。 “这是关于创造,参与和欢迎的空间。”
博物馆的实际建筑构思用了相似的概念。画廊租用了五层混凝土框架的1919阁楼,并且几乎没有改装它们。 “我们的大部分工作都是为了揭示建筑物的骨骼,”建筑师联盟的Peter Clewes说道,他的公司负责监督该项目。 “没有努力在空间上强加任何刻意的建筑理念。这是为了增加它的创造性。”
该建筑是为北方铝业公司建造的,后来被汽车零部件制造商Tower Automotive占据。这是一个高10层楼;近一个世纪以来,在这个由维多利亚时代的房屋包围的工厂中,这个建筑显得相当的突兀。
那会改变。开发公司Castlepoint拥有该建筑物及其周围的大型场地,他们正在规划和建造一个全新的社区。 Clewes先生的公司,专门从事公寓大楼,开始为Castlepoint建设工作;最后,他们与遗产建筑师ERA合作,而设计师MSDS在大厅中制作了元素,暗示了建筑曾经是铝加工厂的历史。
该结构基本上是一个基础模型,在此基础上增加了混凝土地板和混凝土柱,并把它们抛光??和密封;新安装的窗户模仿了过去旧时光的风格; 新增加的一个电梯以补充原有的楼梯。赫克斯先生承认,这显然不是一座标志性的建筑。他说:“建筑不是重点”。重点是和艺术的项目。”
博物馆馆长大卫·利斯(David Liss)告诉我,这应该是多种多样的。他说:“你不能把博物馆当作曲高和寡的产物,与社会和现实脱节。” “但社会,今天这意味着什么?社会应该是很接地气的,它具有本土性,全国性和全球性。” 他还说道:“也许很难理解其动态的运作方式,但这也正是我认为我们将继续努力的结果。”
在喧闹的开幕展览中,这可以转化为当地艺术家与国际人物的混合,并与新兴艺术家建立起来。 MOCA委托年轻的当地人Nep Sidhu和Rajni Perera完成了大量工作;在楼上,Barbara Kruger的作品与南非的后起之秀Dineo Seshee Bopape的作品并列。他的装置And-in,The Light of This带来了视觉上的手工艺作品冲击感和让人难忘的基础色调。
利斯先生于2001年加入该机构,当时它仍被称为当代加拿大艺术博物馆。 2002年,他将其引导至皇城街西是的它成为了这座城市视觉艺术社区的长期核心。利斯先生让这样的地方成为了当地艺术界的聚会举办场所,同样的,国际性展示也在这里举办。这都反映了该场馆的独特地位。他一直并且仍然致力于将地方和国家艺术家的作品置于全球范围内。 Reitmaier女士对这种方法提出了强有力的论据:“我相信,该项目展示出来的国际主义呼应了社区中众多不同的声音。”
该博物馆经历了无数次苦难,其中包括Chantal Pontbriand作为首席执行官的野心勃勃和短暂的统治。相对一致的是其不断增强的国际观点,同时在当地社区中采取了有意义的立场。
在最后一个空间关闭后的大约三年里,“我们一直在做基础工作,”利斯先生说,在这个城市的街区为街头集市带来一个摊位。 Reitmaier女士建议,到目前为止,游客已经包括许多好奇的居民了。鉴于相邻社区中创意类型的比例很高,参观的人数增加这也就不足为奇了。 但是那些对当代艺术根本不感兴趣的人,利斯先生补充说,他们已经被吸引过来了。
如果这种趋势得以维持,并且MOCA长期取得成功,它将为城市重建奠定一个良好的先例。对于艺术家和制作者而言,这是一种熟悉的模式,可以开拓新的社区,然后由随后的企业和居民来确认它的价值。 MOCA决心避免这被人操控的种命运,它在这里远离城市的机构核心,在另外的地方建立属于自己的标杆,为新老居民的提供聚会场所。如果它成功,艺术将为不断增长唯一种链接社区与社区的强有力纽带。在接下来的日子,它也将继续处于这样的核心地位,希望这将是我们想要看到的发展方向。
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